{"id":61,"date":"2016-09-14T18:54:58","date_gmt":"2016-09-14T16:54:58","guid":{"rendered":"http:\/\/www.lyceelecorbusier.eu\/perspectivessonores\/?p=61"},"modified":"2016-09-19T14:29:42","modified_gmt":"2016-09-19T12:29:42","slug":"quest-ce-quun-paysage-sonore","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lyceelecorbusier.eu\/perspectivessonores\/?p=61","title":{"rendered":"Qu’est-ce-qu’un paysage sonore?"},"content":{"rendered":"

\/\/\/ Comment conscientiser les\u00a0bruits ambiants? – Pauline Desgrandchamp,\u00a0doctorante en Design,\u00a0laboratoire ACCRA<\/strong><\/p>\n

Si un bruit te d\u00e9range, \u00e9coute-le ! (<\/em>John Cage, 2004)<\/em><\/p>\n

\u00a0–<\/strong>paysage, de quoi on parle?<\/b><\/p>\n

Le paysage en tant qu\u2019approche permettrait de r\u00e9v\u00e9ler autrement le milieu dans lequel, nous – usager -\u00e9voluons : paysage urbain, paysage rural, paysage soci\u00e9tal, paysage culturel, paysage social, etc. Pour les chercheurs g\u00e9ographes et urbanistes contemporains, le paysage facilite effectivement la compr\u00e9hension du milieu \u201c\u00e9cosophique\u201d (Guattari, 1985, 2009) en se fondant sur son ambiance sensible (CRESSON, 1991) :<\/p>\n

Construit historiquement au contact de la peinture, le paysage a longtemps \u00e9t\u00e9 compris comme une repr\u00e9sentation d\u2019une histoire (Cauquelin, 2004, Bercque, 2008) plut\u00f4t qu\u2019un v\u00e9ritable r\u00e9cit en tant que processus narratif (Voir d’ailleurs la lexicographie du mot<\/a>). Aujourd\u2019hui, on tend \u00e0 l\u2019appr\u00e9hender comme une approche multi-sensorielle favorisant autant la compr\u00e9hension d\u2019un paysage image, d\u2019un paysage sonore, d\u2019un paysage odorant, etc (Manola, 2011), ce qui permet effectivement de le concevoir non plus comme une finalit\u00e9 esth\u00e9tique mais bien comme une m\u00e9thode fondamentale sur laquelle le chercheur peut s\u2019appuyer afin de d\u00e9duire des usages, des fonctionnalit\u00e9s et des identit\u00e9s des lieux habit\u00e9s…<\/p>\n

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-paysage sonore, une m\u00e9thode de recherche en Design?<\/b><\/p>\n

R Murray Schafer, cr\u00e9ateur du paysage sonore ou soundscape<\/em> (1978), le con\u00e7oit ainsi comme une composition de diff\u00e9rents plans sonores \u00e9voluant au gr\u00e9 du moment, du milieu, du climat\u2026 en d\u00e9bordant du cadre de la repr\u00e9sentation esth\u00e9tique vers la perception multi-sensorielle. Il en diff\u00e9rencie deux types : le paysage sonore v\u00e9cu, celui qui se diffuse in situ et le paysage sonore fabriqu\u00e9, celui qui est modifi\u00e9, transform\u00e9, traduit par le designer pour construire un r\u00e9cit in\u00e9dit\u2026<\/p>\n

Le paysage sonore, v\u00e9cu et fabriqu\u00e9, se d\u00e9compose ainsi en diff\u00e9rents plans \u00e0 l\u2019instar du paysage visuel (premier plan, arri\u00e8re plan etc) tout en se saisissant comme une approche globale \u00e9cologique. \u00c0 l\u2019inverse du paysage visuel, il ne se range pas dans un cadre, il en d\u00e9borde. On dit d’ailleurs que \u201cl’ou\u00efe n’a pas de paupi\u00e8re\u201d (CRESSON, 2013). La notion de bruit en devient ainsi une possible repr\u00e9sentation : \u00e9mis par les autres, il est qualifi\u00e9 de nuisant ou de d\u00e9rangeant puisqu’effectivement on ne le ma\u00eetrise pas soi-m\u00eame.\u00a0Conceptualiser un paysage en sons, c\u2019est ainsi permettre de faire \u00e9voluer notre propre relation au bruit, compris d\u00e8s lors en tant que trace, t\u00e9moignage et identit\u00e9 de ce qui peut se d\u00e9rouler dans un lieu, un environnement.<\/p>\n

Le paysage sonore peut ainsi \u00eatre abord\u00e9 \u00e0 l\u2019instar de l\u2019objet sonore<\/a> (Schaeffer, 1966) en tant que perception, plasticit\u00e9 et usage social \u00e0 la seule diff\u00e9rence que ces trois actions ne sont pas diff\u00e9rentiables dans le paysage sonore : L\u2019interpr\u00e9tation devient ainsi une des cl\u00e9 de lecture, permettant \u00e0 tout un chacun d\u2019\u00e9voluer vers sa propre d\u00e9finition et conception de la m\u00e9thode (Murray Schafer, 1978, 2010).<\/p>\n\n\n\n
Augustin Berque, La pens\u00e9e paysag\u00e8re<\/em>, Archibooks, coll. Crossborder 2008.
\nJohn Cage, Silence<\/em>, \u00e9ditions Denoel, 2004.
\nAnne Cauquelin, L\u2019invention du paysage<\/em>, \u00e9dition PUF, \u00ab quadrige \u00bb, 2004.
\nCRESSON : Jean-Fran\u00e7ois Augoyard, Henry Torgue, \u00c0 l’\u00e9coute de l’environnement : r\u00e9pertoire des effets sonores<\/em>. Editions Parenth\u00e8ses, 1995.
\nFelix Guattari, Qu\u2019est-ce-que l\u2019\u00e9cosophie?,<\/em> \u00e9ditions Lignes, 1985, r\u00e9\u00e9ditions 2009.
\nTh\u00e9a Manola, \u00ab Conditions et apports du paysage multisensoriel pour une approche sensible de l\u2019urbain. Mise \u00e0 l\u2019\u00e9preuve th\u00e9orique, m\u00e9thodologique et op\u00e9rationnelle dans 3 quartiers dits durables europ\u00e9ens: WGT, Bo01, Augustenborg \u00bb, sous la direction de Chris Youn\u00e8s (CNRS, LAVUE, Gerphau, ENSAPLV) et Gabriel Faburel (Lab\u2019Urba IUP UPEC), 2012.
\nR. Murray Schafer, The tuning of the world<\/em> traduit en fran\u00e7ais par Le paysage sonore, toute l\u2019histoire de notre environnement sonore \u00e0 travers les \u00e2ges<\/em>, 1978 traduction r\u00e9vis\u00e9e de Sylvette Gleize, pr\u00e9face de Louis Dandrel, Le paysage sonore, le monde comme musique<\/em>, \u00e9dition Wildproject domaine sauvage, 2010.
\nPierre Schaeffer, Trait\u00e9 des objets musicaux,<\/em> \u00e9ditions Le Seuil, 1966.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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\/\/\/ Retour d’exp\u00e9rience : b<\/b>alade sonore analytique de la Presqu\u2019\u00eele Malraux, 8 et 9 septembre 2016 –\u00a0Lena Vercellone, \u00e9tudiante DSAA 2 et Pauline Desgrandchamp,\u00a0<\/strong><\/p>\n

S\u00e9par\u00e9 en deux groupes le jeudi apr\u00e8s-midi pour les uns et le vendredi matin pour les autres, il s\u2019agissait de vivre une balade analytique ponctu\u00e9e de plusieurs points d\u2019ou\u00efe, utiles \u00e0 la compr\u00e9hension globale de ce paysage sonore complexe (Morin, 1990).<\/p>\n